无论承认与否,“僵尸”(Zombie)已经成为一种文化现象,渗透于每一寸土壤。电子游戏、漫画小说、服饰周边以及电影电视,随处可见僵尸们步履蹒跚的身影。事实上,这种“非林正英版清朝僵尸”的外国货最早来自于海地的巫毒教传说,直到1968年一部名为《活死人之夜》的开山之作,重新将僵尸定义为行动笨拙、思想意识全无的食人怪物,从此僵尸横行霸道、充斥银幕的时代才正式到来,而本片导演乔治·A·罗梅罗也被外界誉为“僵尸之父”。此后出现了一系列僵尸题材的传世佳作,如1971年的《猛鬼大暴动》、意大利恐怖大师卢西奥·弗尔兹的《生人回避》、僵尸迷必看的《芝加哥打鬼》等等,也都在很大程度上借鉴了《活死人之夜》中的类型元素。
而在好莱坞之外,数支地域性十足的僵尸大军正在异军突起,它们中有闷骚的文艺僵尸、狂暴的突变丧尸、弄潮的制服僵尸,还有不怀好意的戏仿僵尸……随着僵尸病毒的日益扩散,这些“非正规杂牌军”也逐渐在僵尸迷心中占据了一席之地,用强大的艺术感染力和惊艳的奇思妙想赢得了世界观众的尊重。
接下来将要出场的这20部诞生于好莱坞之外的僵尸佳作,虽算不得是极具名气或质量超群的“新经典”,却也都在故事创意和手法内涵、抑或视觉刺激上各有千秋。就让我们置身于这一个个好莱坞之外僵尸横行的灾区,共同来一场“另类”的亡命狂奔吧!
※颠覆好莱坞※
想要完全颠覆好莱坞体制和类型几乎是不可能的,倘若能在某一方面突破固有模式的束缚,让早已经“审丑”疲劳的观众们眼前一亮,便已经实属不易了。然而,下面这几部僵尸片却是从叙事手法、表现方式、故事设定到内涵层次等多方面逐一打破了原有的清规戒律,带给你更具人文色彩、也更具心灵震撼的观影体验。
“人性对峙的求生之路”
《惊变28天》(28 Days Later,2002)
导演:丹尼·鲍尔
灾区:英国
僵尸形象:典型的英国僵尸,跑得快,啃得猛
欧洲僵尸片擅长以灾写人,不管喜剧悲剧,人永远是故事的核心,“惊变”系列也不例外,就连病毒爆发的起因都是人类好心办坏事。《惊变28周》中丈夫饱含愧疚的吻成为妻子报复的工具,《惊变28天》则是一群动物保护主义者意外释放出携带僵尸病毒的猩猩大军,从而将整个伦敦城变成了“活死人”的坟墓。男主角由于车祸昏迷这才躲过一劫,之后他找到了其他幸存者,并和他们一起了踏上求生之路,在历经矛盾、隔阂与生离死别之后,一行人终于来到一个看似安全的军营,却没想到比僵尸更可怕的,却是人心。
“最真实的死亡空间”
《死亡录像》(Rec,2007)
导演:帕科·普拉扎
灾区:西班牙
僵尸形象:行动迅速,和扎克·辛德版《活死人黎明》相似
如果你喜欢老美制造的《科洛弗档案》,那么一定别错过这盘来自西班牙的《死亡录像》。这盘录像带的内容大致如下:一个跟随消防队作报道的美女记者和一行人被隔离在一栋僵尸出没的公寓内,任何企图逃出公寓的人都会被当场击毙,他们必须原地待命,并想方设法在僵尸将他们“团灭”之前逃出这栋公寓。
“穿梭于楼宇邻居间的丧尸出笼”
《群魔乱舞》(Rammbock,2010)
导演:马文·科伦
灾区:德国
僵尸形象:狂暴而迅猛
《群魔乱舞》是一部典型的“以小博大”的低成本佳作,虽然片长只有59分钟,但剧情深刻人物性格饱满,在维也纳电影节上摘得了“最佳影片奖”。电影的情节很简单,一个居家男人来到柏林寻找他的女友,却碰巧遇上僵尸病毒爆发,和其他居民一起被困在了住宅区内,他们必须利用手头的一切资源——菜刀、砖块、甚至是布条、床支架等等来对付僵尸,力求逃出生天,当然了,老规矩还是不能被僵尸咬到。
“游戏一般的观影体验”
《世界末日》(Doomsday,2008)
导演:尼尔·马歇尔
灾区:英国
僵尸形象:头顶生疮脚底流脓,异常恶心
《世界末日》有一个非常大胆的背景设定:由于病毒脱缰难以控制,片中的苏格兰已经完全与外界隔离,英国政府索性放弃了救援,任其自生自灭。几年过去了,英格兰从一个尸横遍野、弥漫着死亡气息的乱坟岗,逐渐变成了一块帮派林立、充斥着血腥蛮荒的无主之地。而女主角一行人恰巧介入了两个派别的纷争之中……
“存在于对话中的声化危机”
《澎堤池》(Pontypool,2008)
导演:布鲁斯·麦克唐纳德
灾区:加拿大
僵尸形象:与常人无异,没有好莱坞那般可怖,对英语十分敏感
在经典影片《12怒汉》中,导演布鲁斯·麦克唐纳德仅凭陪审员之间的对话便将一部既不开阔也不流动的“听觉电影”变成了悬疑经典之作。故事情节通过“对话”来延伸,人物性格通过“对话”来赋予,就连戏剧冲突都是通过“对话”来完成的。这种强调用听觉来想象而不是用视觉来直观的电影被人们称为“反电影”。
“法国版杀出个黎明”
《群斗》(La Horde,2009)
导演:本杰明·罗切尔
灾区:法国
僵尸形象:HP值非常高,只有重型武器才能彻底将他们团灭
《群斗》是一部非常另类的丧尸电影,是两种不同类型风格的混搭,就跟《杀出个黎明》一样,仅凭开头完全无法判断剧情的走向。《群斗》一开场便是紧张的秘密潜入,一群训练有素的警察受人指使前来血洗藏匿在居民楼内的黑帮团伙,但他们的行动很快暴露,自己也变得小命难保。就在生死存亡千钧一发的瞬间,一只变异的僵尸“果断地”冲进了屋子,更令他们绝望的是,外面的世界早已在不知什么时候变成了人吃人的地狱,与世隔绝的众人被彻底孤立了。幸存下来的敌对双方很快意识到,敌人的敌人是我的朋友,面对共同的敌人,他们必须尽释前嫌,放下仇恨,组团大战丧尸才有可能全身而退。然而这样的合作,从一开始就只是两个头子的一厢情愿而已……
“文艺范儿十足的活死人之地”
《突变异种》(Mutants,2009)
导演:David Morlet
灾区:法国
僵尸形象:身体扭曲变形,面目狰狞
如果你对文艺或是商业没有任何忌口的话,这部《突变异种》便可列入你的观影计划中。作为一部法国僵尸片,《突变异种》的文艺指数显然严重超标,因此几乎没什么故事性可言,导演仅用一个片头就将电影的商业潜质挥霍殆尽了。
“末路狂奔版死亡之夜”
《魔鬼游乐场》(Devil's Playground,2010)
导演:Mark McQueen
灾区:英国
僵尸形象:快,准,狠
以往出于电影情节的需要,僵尸形象的设定往往是变化多样的,《僵尸肖恩》诙谐而戏谑,于是僵尸也被设定得动作迟缓,从而给两个英国宅男的尽力耍宝腾出足够时间和空间。然而在《魔鬼游乐场》中,为了凸显末日的危机感和尸口逃生的紧迫感,僵尸则被设定成了一头头生猛的丧尸,幸存的人类成为它们的猎物,必须要靠“组团打怪”才有可能逃出升天。不过人性的阴暗面显然要比病毒的潜伏期更长,且一旦发作,其感染速度将呈指数倍增长。
※戏仿好莱坞※
好莱坞一成不变的类型元素显然早已经让许多挑剔的看官大呼无聊,正所谓有俗套的地方就有不满,有不满的地方就产生了“戏仿”,这种骂人不带脏字的口诛笔伐往往集恶搞与调侃之大成,极尽诙谐与讽刺意味,用极富想象力与荒诞色彩的叙事方式将好莱坞炮轰至渣。而戏仿味道十足的僵尸片不仅能让电影的娱乐性无以复加,更具创意的肢体戏谑也让“打僵尸”变得欢乐无比。
“宅男大战僵尸”
《僵尸肖恩》(Shaun of the Dead,2004)
导演:埃德加·赖特
灾区:英国
僵尸形象:行动缓慢,智力低下
但凡提及戏仿好莱坞的黑色喜剧,《僵尸肖恩》必定要被拿来作为典型案例,这部经典僵尸喜剧不仅让西蒙·佩吉和尼克·弗罗斯特这“一捧一逗”的活宝组合红遍全球,也为尸口求生这种严肃的生存话题涂抹上了厚厚的荒诞色彩。
“英伦范化腐朽为神奇”
《折磨》(Tormented,2009)
导演:乔·怀特
灾区:英国
僵尸形象:体型肥硕,神出鬼没
“少男少女被变态杀手生吞活剥大卸八块”的桥段早已经是俗不可耐了,光是好莱坞一年就不知道会诞生多少这种靠“卖肉”来博取噱头的B级青春片。然而,当英国人也开始对这一俗套乐此不疲时,他们便干脆到连逻辑都抛却了,破罐破摔直接用无数的剧情BUG来拼凑故事。
“纳粹僵尸的制服诱惑”
《死亡之雪》(Dead Snow,2009)
导演:托米·维尔科拉
灾区:挪威
僵尸形象:纳粹军装,有组织有BOSS
当“便装僵尸”已成往事,在这个盛行“后现代混搭风”的今天早已经风头不再时,“制服僵尸”便蠢蠢欲动异军突起——小丑僵尸、护士僵尸、太空僵尸等等浸淫着宅男邪恶幻想的cult形象层出不穷,而最具信服力也最霸气外露的品种非“纳粹僵尸”莫属,光是与生俱来的邪典气质就足以令观众眼前一亮。加上电影《死亡之雪》中的纳粹僵尸都已经半个世纪没吃顿饱饭了,又赶上细皮嫩肉肥美多汁的大学生们集体宿营,饥肠辘辘的僵尸大军岂能错过送到嘴边的美食,一番狼吞虎咽后,幸存下来的人类也终于搞清楚状况,于是乎一场“姹紫嫣红”的人尸大战即将上演。
“基情四射的求生二人组”
《东京僵尸》(Tokyo Zombie,2005)
导演:佐藤佐吉
灾区:日本
僵尸形象:行动迟缓,面目狰狞,需要吃人肉来减轻死亡的痛苦
话说日本有座富士山,不幸成为了世界上最大的垃圾场,不管是日常生活中的垃圾,还是没法处理的死尸,都被一股脑丢入其中加以掩埋,而随着垃圾与死尸的与日俱增,洁白的富士山变成了藏污纳垢的“黑富士”,垃圾间的化学的逐步壮大,越来越多元老级的角色也将逐一搬上银幕,“里昂·S·肯尼迪”便是其中呼声最高的一个,原因很简单,那就是他帅得惨无人道。
“满是体香的死亡之屋”
《一夜生死劫》(Virus Undead,2008)
导演:Wolf Wolff
灾区:德国
僵尸形象:行动缓慢,力大无穷
《一夜生死劫》曾参加过上海国际电影节,并在一小撮僵尸迷那里得到了口碑相传,电影情节虽然没多大新意,无非就是一帮荷尔蒙旺盛的小年轻,包括技术宅男、沉稳型男、狂放机车男和爆乳辣妹、乖乖学生妹之间互相争风吃醋,一同对抗僵尸的故事,放眼望去满是俗套。
“台湾电影首涉丧尸题材”
《Z-108弃城》(Z-108,2011)
导演:钱人豪
灾区:台湾
僵尸形象:狂暴异常,凶猛无比
《Z-108弃城》是台湾电影人首次涉及僵尸题材的作品,由于经验不足只能大量植入好莱坞B级片要素,用辣妹猛男和重口味场面来博取噱头。《Z-108弃城》的预告片很容易给人一种粗制滥造的感觉,似乎仅仅从几个镜头中便能看出编导对于丧尸气氛的营造颇有些力不从心。
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